ARENBERG

À chaque vie son mystère. Et pourtant celle de Grégoire semblait limpide. Fils de famille d’industriels, ce bel homme, rayonnant, élégant, avait décidé de n’en faire qu’à sa tête. Passionné de cinéma, il était devenu producteur, l’un de ces producteurs indépendants et cinéphiles qui se décarcassent pour permettre aux auteurs de tourner des films, sans autre ambition que de rebondir d’un budget à l’autre, pour continuer à financer des œuvres qu’il est heureux, parfois, de présenter. Sans le citer, Mia Hansen-Løve fait ici le portrait d’Humbert Balsan, dépeint les derniers jours de sa vie, avant son suicide en 2005. Le film ne s’adresse pas pour autant aux seuls professionnels du cinéma. C’est d’abord un film sur la famille. Grégoire en laisse deux, éplorées : le clan radieux formé par sa femme et ses filles, qui se plaignaient de le voir trop souvent le téléphone portable à l’oreille ; la ruche de ses collaboratrices, bourdonnante et inquiète.

Conscients l’un et l’autre du caractère héroïque de leur “chef”, ces deux clans vivent dans le bonheur. Ils seront tous deux anéantis par la disparition brutale de Grégoire. […] Mais la réalisatrice sait rester simple, loin du pathos, dans le respect poignant de ce qu’elle évoque : le vide soudain créé par le deuil, la dignité d’un destin privé, la cohabitation chez le même homme du désir et du désespoir, de la force et de la vulnérabilité, de la lumière et de la noirceur. Tout cela est orchestré avec un tact extrême, dans une mise en scène douce et mélodique, pétrie d’une émotion qui surgit de la vérité des êtres. Magnifique directrice d’acteurs, Mia Hansen-Løve évite le piège du film crépusculaire (mort d’un homme, fin d’un mode de production cinématographique). Elle filme Paris comme au temps de la Nouvelle Vague, et n’a pas son pareil pour capter l’énergie des enfants. La grâce, tout simplement.

Jean-Luc Douin, Le Monde